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司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排名(míng)，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画排(pái)名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国，其至在世(shì)界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她(tā)的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟大司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的(de)代表(biǎo)作品，或(huò)许可(kě)以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特(tè)的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人(rén)体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家安格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流(liú)露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维(wéi)约斯的(de)诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出于(yú)德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作(zuò)年代(dài)约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯(yá)的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多(duō)雾的早晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜世界上价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无(wú)需多言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道达(dá)芬奇画过一个(gè)无(wú)论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复(fù)兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的(de)爸爸和(hé)达(dá)·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们(men)用科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还原(yuán)，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而(ér)且是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们(men)分别坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人来说(shuō)对(duì)于(yú)画中所要表达的意思(sī)和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的从(cóng)绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的(de)目(mù)的是将全世(shì)界的注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛(fú)朗哥将军的(de)民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激(jī)动人心(xīn)的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了(le)随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同，在世界十大名(míng)画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对(duì)艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画作之(zhī)一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分(fēn)辨率的(de)图像可以在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看(kàn)到了(le)他心中这(zhè)世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位宫女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是(shì)对的，可是(shì)这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观(guān)众司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确(què)，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实(shí)存(cún)在(zài)很多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是无法做出创造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大(dà)艺(yì)术家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常(cháng)最简单的(de)东(dōng)西(xī)中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情(qíng)在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画面(miàn)积(jī)达(dá)500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出(chū)色(sè)，画中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的(de)相互交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现了充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和(hé)被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大(dà)名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法(fǎ)国立(lì)体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免要(yào)遭到来自(zì)社(shè)会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形(xíng)象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的(de)十几年(nián)中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣(míng)。