浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手(tǔ)”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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