没有港口是永远的停留的寓意是什么集装箱到港口可以停留多长时间-珠海业勤税务师事务所有限公司

没有港口是永远的停留的寓意是什么集装箱到港口可以停留多长时间世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排名，世(shì)界十大名画简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的(de)各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥(ào)纳(nà)多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的(de)世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫(máng)然(rán)的不安和(hé)对自身悲剧(jù)的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起(qǐ)了观众(zhòng)极(jí)大(dà)的(de)抨击，人们说，作为达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各(gè)个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便(biàn)我们今天来看(kàn)，这(zhè)个(gè)以大半个(gè)后背展(zhǎn)现给(gěi)我们(men)的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受(shòu)人(rén)关(guān)注(zhù)之处(chù)，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形(xíng)珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家(jiā)之一(yī)，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺(yì)术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意(yì)义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家(jiā)中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的(de)一个(gè)多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界(jiè)上所有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇(qí)画(huà)过一(yī)个无论哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在看(kàn)着你的女(nǚ)人(rén)的画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无(wú)疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是(shì)也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科学(xué)分析(xī)后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这副(fù)画(huà)的经(jīng)历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎没有港口是永远的停留的寓意是什么集装箱到港口可以停留多长时间么完(wán)成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(没有港口是永远的停留的寓意是什么集装箱到港口可以停留多长时间zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻(wén)言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是(shì)这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不(bù)了解(jiě)西方历史的人来(lái)说对(duì)于画中所要表达(dá)的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德(dé)国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人(rén)在(zài)西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的(de)手(shǒu)法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了(le)法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名(míng)画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作品不同，在(zài)世界十大名画排(pái)行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之(zhī)一，已成为现代文化中最著(zhù)名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)没有港口是永远的停留的寓意是什么集装箱到港口可以停留多长时间添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世(shì)界(jiè)上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安(ān)格(gé)尔的(de)这位(wèi)宫女的背部至少多(duō)了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求(qiú)，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的(de)美学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历史的(de)角度(dù)去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之(zhī)外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新(xīn)的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在(zài)小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不可能有人能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说(shuō)它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫(màn)长历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎(hū)成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布(bù)的(de)火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能(néng)在最平常(cháng)最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达(dá)出自己的(de)情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人(rén)物(wù)与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景也达(dá)到巧妙(miào)的(de)和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活的未来不(bù)是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个壁画面(miàn)积(jī)达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的(de)基础上非同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的老人(rén)和(hé)年轻而美丽的(de)生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都(dōu)能创(chuàng)作出世(shì)界十(shí)大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚(yà)威(wēi)农少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免要遭到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系(xì)时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的(de)十几年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画得到(dào)空前的(de)发展，甚而波及(jí)到其他领域。