古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：珠海业勤税务师事务所有限公司 丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色