古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

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