雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭enjoy可数吗，joy可不可数，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城enjoy可数吗，joy可不可数(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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