十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为：天(tiān)津桥下(xià)阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云外(wài)，人影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿(lǜ)波(bō)荡漾(yàng)玉为砂，青(qīng)云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极(jí)变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式(shì)，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形(xíng)成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿挫，又(yòu)造(zào)成重(zhòng)复中求变化和(hé)一气(qì)贯注的(de)韵(yùn)调。

　　此外，各(gè)种带(dài)有复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐步可(kě)见。

　　此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”HBC路由器能用WiFi吗分合的三句）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云外，人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家美女郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉(chán)联。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用HBC路由器能用WiFi吗上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò)，又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格(gé)（如第四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三(sān)句）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于全诗(shī)形成一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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