京剧(jù)的角色可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类(lèi)型之一，除净、丑(chǒu)以外的(de)男性(xìng)角色称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演(yǎn)的人物的(de)年龄、身份(fèn)、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武生(shēng)之外(wài),其他都是素脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种不(bù)同(tóng)年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类(lèi)角色(sè)的总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生(shēng)”同，而(ér)与(yǔ)“末”的(de)涵(hán)义(yì)不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋元南戏(xì)脚色(sè)制度(dù)发展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副(fù)末(mò)、老外三(sān)个家门(mén)，约在清代(dài)中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须生(老生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份的不(bù)同，可分为安工(gōng)老生或称唱(chàng)工老生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉(zhì)翎的大(dà)将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏(xì)中的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅见长的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反其(qí)义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色(sè)。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技(jì)的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮、二(èr)黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国(guó)戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三(sān)庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们(men)与来自(zì)湖北的汉调艺人合(hé)作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲调，通过不(bù)断的(de)交流(liú)、融(róng)合，最终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化的(de)重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭空(kōng)臆(yì)造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们(men)在长期艺术实(shí)践中，对生活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色(sè)的不(bù)断分析、判断，作出评价(jià)，才逐(zhú)步形成了(le)一(yī)整套完(wán)整的(de)艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面(miàn)（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古的图腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具(jù)仍(réng)然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴面具，并不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，2023年石油会暴涨吗，今日油价格表大(dà)量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的(de)混合使(shǐ)用与脸谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁，可(kě)以(yǐ)看出(chū)中国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年(nián)的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和(hé)夸(kuā)张的(de)艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画面部的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直(zhí)来反(fǎn)映(yìng)年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹(wén)”的(de)上下开合来表现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人(rén)物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色(sè)的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一种类型的(de)人(rén)物都有一种大(dà)概(gài)的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一(yī)般的说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊(shū)类(lèi)型的(de)人物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)色画方法(fǎ)，基本上分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心(xīn)理和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的(de)特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具(jù)有民族特(tè)色的(de)、以人(rén)的面部为(wèi)表现手段(duàn)的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百科-京(jīng)剧

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