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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

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　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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