古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(sh青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗ī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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